올해 대학 신입생이 된 큰딸. 지금 인생에서 그 어느 때보다 행복한 시간을 보내고 있는 이 아이가 대학 합격 발표 못지않게 기다린 것이 있었으니, 바로 그룹 인피니트의 리더 김성규의 제대였다. 다행스럽게도, 대학에 합격했고 때마침 솔로 콘서트가 열렸으니 누구보다 예매를 서둘렀고 마침내 콘서트 당일이 되었다. 문제는 전 세계를 위협하고 있는 코로나바이러스. 가지 말라는 만류에도 아랑곳하지 않고 딸애는 마스크를 절대 벗지 않겠다고 다짐하곤 콘서트에 갔다. 그것도 혼자서. 매우 씩씩하게. 확실히 팬덤은 딸아이 독립심의

'엄마’란 호칭은 떠올리기만 해도 마음 한쪽이 훈훈해지면서 뭉클한 감정을 느끼게 하는 마력을 지녔다. 드라마와 영화에서 대표적인 엄마 역할을 주로해온 중견 여자배우 김혜자, 고두심, 김해숙에게 붙여지는 ‘국민엄마’란 칭호는 가장 명예로운 헌사가 아닐 수 없다. 헌신적인 사랑의 아이콘이자 자애로움의 표상이며 기대고 싶은 버팀목의 의미니 말이다. 그러나 김혜자, 고두심, 김해숙 ‘국민엄마’ 3인방도 황혼의 나이에 다다른 게 사실. 이제 ‘국민엄마’뿐만 아니라 ‘국민 할머니’라 불러도 무방하다. 1020세대들의 마음

25년 가까이 쉬지 않고 일을 하며, 아이 셋을 키우고 있다(정확히는 친정 엄마의 전적인 희생을 바탕으로 오늘까지 왔다). 이렇게 이야기하면 대부분은 “대단하세요. 저는 하나도 벅찬데, 힘드시겠네요….”등등의 반응을 보인다. 물론 힘들다. 체험하지 않는 사람이 무엇을 상상하든 그 이상으로. 그러나 그보다 더 큰 함정은, 아이가 셋이라고 육아에 대한 지식이 탁월하거나 부모로서의 교육 철학이 확고한 것이 아니라는 것이다. 아이들이 살아가며 어떤 어려움을 호소할 때, 엉뚱한 질문을 할 때, 영화나 드라마에서처럼 지혜로운

‘미안해요, 리키’ 보세크리스 히친, 데비 허니우드, 케이티 프록터, 리스 스톤김리은: 의도치 않게 어려운 상황에 놓였지만, 가족에 대한 사랑만큼은 지극한 리키(크리스 히친). 택배 회사에 자영업자로 취직하면 안정적인 생활을 할 수 있다는 말에 아내 애비(데비 허니우드)의 통근용 차를 팔면서까지 새 차를 마련해 일을 시작한다. 그러나 예상치 못한 상황들을 책임지게 되면서 빚은 점점 늘어가고, 애비 역시 감정노동을 요구하는 요양보호사 일에 힘겨움을 느낀다. ‘나, 다니엘 블레이크’로 복지를 구걸해야 하는 신자유주의

‘10년’ 보세쿠니무라 준, 이케와키 치즈루, 스기사키 하나김소미: 2025년을 배경으로 우산 혁명 이후의 디스토피아적 홍콩을 그린 인디영화 ‘10년'(2015)의 일본판이다. 고레에다 히로카즈 감독이 총괄 제작을 담당하고 5명의 젊은 감독들이 연출했다. 저소득층 75세 노인을 대상으로 국가가 안락사를 장려하는 광경을 그린 ‘플랜75’는 초고령사회의 체념과 불안을 선명히 드러낸다. ‘장난꾸러기 동맹’의 청소년들은 뇌를 감시하는 AI 시스템을 부착한 채 살아가야 한다. 인간성과 도덕, 감정까지 검열당하는 미래의 어린 초상들

거듭되는 그룹 재편을 거쳐 ‘마의 7년’을 넘긴 걸그룹 AOA가 Mnet ‘퀸덤’에 출사표를 던졌을 때 이들의 성공을 점친 이는 많지 않았다. 오히려 “기대되지 않는다”는 반응이 주를 이루었다. 그들을 향한 세간의 부정적인 평가를 일축한 것은 2차 경연 '너나 해' 무대였다. 쓰리피스 수트를 입고 보깅 댄서와 함께 퍼포먼스를 꾸미며 색다른 모습을 선보인 ‘너나 해’는 다양한 해석을 촉발시키며 화제를 불러일으켰고, 방영 초기 프로그램의 인기를 견인하는 결정적인 역할을 해냈다.매스컴은 ‘AOA의 재발견’이라 명명

대한민국 여자 어린이라면 으레 그렇듯 나 역시 학창 시절에 삼국지 게임을 즐겼다. 당시 삼국지는 유비, 조조 등 수장이 되어서 나라를 다스리는 군주제 편과 진도, 장료 등 장수의 시점에서 주어진 일을 해내며 나라에 기여하는 장수제 편으로 나뉘었다. 이 중 내가 가장 좋아하여 몇 번씩 반복했던 게임은 대표적인 장수제 편인 삼국지 8이었다. 막연한 국가 운영과 삼국 통일보다는 일기토 이기기, 분실물 찾아주기 등 눈에 보이는 문제를 해결하는 것이 즐거웠기 때문이다. 물론 멋진 여성 캐릭터와 연애 후 결혼이 가능한 것도 큰

‘파비안느에 관한 진실’ 보세까뜨린느 느뇌브, 줄리엣 비노쉬, 에단 호크임수연: ‘어느 가족’으로 칸국제영화제 황금종려상을 받았던 고레에다 히로카즈 감독이 처음으로 일본인이 아닌 배우들과 해외에서 작업한 작품이다. 프랑스의 전설적인 배우 파비안느(까뜨린느 드뇌브)는 회고록 발간을 앞두고 있다. 이를 기념해 오랜만에 뉴욕에서 날아온 딸 뤼미르(줄리엣 비노쉬)의 가족이 파비안느의 집에 들른다. 뤼미르는 엄마의 자서전에 적힌 이야기가 전부 꾸며낸 거짓임에 분노하고, “배우는 원래 진실을 말하지 않는다”는 파비안

“나다.” 유튜브 채널 ‘소련여자’의 크리스의 인사말이다. 러시아 출신인 그는 매번 무표정하게 카메라를 직시한 채 로봇처럼 딱딱한 말투로 자신이 바라보는 한국을 이야기한다. 서울 지하철 1호선을 “싸우는 사람, 술 취한 사람, ‘양키 고 홈’ 하는 미친 아저씨”가 있다며 ‘한국의 작은 러시아’, ‘움직이는 시베리아’라고 묘사하고, ‘예수천국 불신지옥’을 외치며 포교하는 이들을 두고 “처음엔 주술사들인 줄 알았다. 러시아에선 그러다간 본인이 먼저 지옥 간다”라고 말하는 식이다. “지하철은 사람이 내리면 타라”

이별을 받아들이는 데는 두 가지 방법이 있다고 한다. 마음에 새기거나, 기억에서 지우거나. 난 후자를 택했다. 그를 기억하면서는 살아낼 수 없을 것 같아 어떻게든 잊으려 노력했다. 사진을 지우고 녹음 파일을 지우고 창호가 기억날 때면 그런 나 자신을 나무랐다. 그렇게 1년의 시간이 흘렀다. 잊기 위해 노력했지만 그럴수록 나는 창호로 물들었고, 결국 나는 창호를 마음에 새기기로 했다. 함께 꾸던 ‘세상을 바꾸는 사람이 되고 싶다’라는 꿈을 이루기 위해 이제 나는 홀로 나아가야 하지만 그 모든 발걸음에 창호가 함께하리라